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Author: Anneleen Masschelein
Published: January 2003
Abstract (E): This article sketches the framework
underlying the present thematic issue. A functionalist-discursive analysis of
the linguistic form and evolution of the Freudian concept of the uncanny in
the late twentieth century reveals a paradox: as a concept, the uncanny problematises
the very act of conceptualisation and theory formation. And yet, as the various
contributions to this issue show, precisely because of its structural vagueness/openness,
the concept seems particularly suited to articulate certain tendencies in late
twentieth-century thought and art.
Abstract (F): Cet article esquisse le cadre théorique
des contributions de ce numéro. L'analyse discursive et fonctionnaliste
des formes et de l'évolution du conception freudien d' "
unheimlich " (" inquiétante étrangeté ",
selon la traduction en usage) fait apparaître un paradoxe : le concept
même d'unheimlich s'oppose en effet à sa propre conceptualisation
et, plus généralement, à toute approche théorique
du phénomène. Toutefois, les articles réunis dans ce numéro
montrent aussi que l'ambivalence du concept d' " unheimlich
", qui reste à la fois flou et ouvert, le rend particulièrement
approprié à l'analyse de certaines tendances artistiques
et philosophiques de la fin du vingtième siècle.
Keywords: the uncanny, Freud, re-readings, discourse
analysis, conceptualization
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Author: Michiel Scharpé
Published: January 2003
Abstract (E): In his reading of E.T.A. Hoffmann's
"The Sandman", Freud sees the castration complex as the basis of
the uncanny effect of the story. His analysis tries to show against Ernst Jentsch
that the factor of intellectual uncertainty does not play a significant role
in this tale. This article questions Freud's interpretation techniques
and his conclusions. Confronting Freud with the reading of Sarah Kofman, it
tries to develop a more coherent interpretation, which eventually seems to point
more towards the insights of Jentsch than towards the castration fear of Freud.
Abstract (F): Dans sa lecture de " L'Homme
au sable " d'E.T.A. Hoffmann, Freud considère le complexe
de castration comme la base de l'effet " unheimlich " du récit.
Prenant le contrepied d'Ernst Jentsch, son analyse s'efforce de
démontrer que l'incertitude intellectuelle ne joue pas de rôle
clé dans l'histoire. Notre article interroge aussi bien les techniques
interprétatives de Freud que les conclusions de son texte. Relisant Freud
à la lumière de Kofman, nous essayons d'intégrer
l'analyse du premier dans une interprétation plus cohérente,
qui s'avère plus proche des thèses de Jentsch que de l'insistance
freudienne sur la peur de la castration.
Keywords: Readings of "Der Sandmann",
Hoffmann, Freud, Jentsch, Kofman, doubt.
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Authors: Pieter Borghart, Christophe Madelein
Published: January 2003
Abstract (E): We will start this exposition by
rephrasing very briefly the concept of the 'uncanny' according to
Freud, followed by a discussion of Todorov's work on the 'fantastic'.
We limit our research to the corpus of 19th Century fantastic literary texts.
Todorov uses the word 'uncanny' to translate the French 'étrange',
but we feel his idea of the fantastic is closer to Freud's uncanny. Our
ultimate aim is to reconcile the concepts of the uncanny and the fantastic.
Freud distinguishes two kinds of fear related to the uncanny, and we will try
to link those to the two kinds of themes Todorov distinguishes in the fantastic.
We will end with a brief analysis of "Véra", a short story
by Auguste de Villiers de l'Isle-Adam.
Abstract (F): Dans un premier temps, nous revenons
sur le concept freudien d' " unheimlich ", que nous discuterons
aussi en le comparant des travaux de Todorov sur le fantastique. Notre analyse,
qui porte sur un corpus de textes fantastiques du 19e siècle, cherche
à rapprocher les notions d' " unheimlich " et de fantastique
(comme le font implicitement les traductions anglaises, qui utilisent dans les
deux cas le mot " uncanny "). Freud distingue deux types d'angoisse
liés à l' " unheimlich ", et nous tenterons
dans notre analyse de les rattacher aux deux grandes catégories thématiques
que Torodov distingue dans le fantastique. Notre analyse se termine par une
courte analyse de " Véra ", une nouvelle de Villiers de l'Isle-Adam.
Keywords: fantastic, uncanny, Villiers de l'Isle
Adam
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Author: Alex Demeulenaere
Published: January 2003
Abstract (E): This paper analyses the genealogy
of the Freudian "Unheimliche" in the work of French scholar
Michel de Certeau. Certeau does not use it as a stable concept because
he consciously questions the unproblematic use of so-called univocal concepts.
Yet, an attentive reading shows how his discourse exercises both the temporal
and the spatial dimensions of the uncanny.
Abstract (F): Ce texte analyse la genealogie
de l'"Unheimliche" Freudien dans l'oeuvre du chercheur
français Michel de Certeau. Certeau ne l'emploie pas comme
un référent stable puisqu'il problématise consciemment
l'usage irréflechi de concepts soi-disant univoques. Cependant,
une lecture attentive montre comment son discours est marqué par
les dimensions spatiales et temporelles de l'inquiétante
étrangeté.
Keywords: historiography, psychoanalysis,
writing, Certeau, Kofman, The Sandman
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Editor: Anneleen Masschelein
Author: Bart Van der Straeten
Abstract (E): This article shows how an understanding
of the uncanny may be crucial to an understanding of contemporary deconstructionist
architecture. Projects and buildings by Bernard Tschumi, Peter Eisenman, Coop
Himmelblau and Daniel Libeskind are analysed in order to reveal how contemporary
architecture makes use of the uncanny, on the one hand, to criticise traditional
architectural narratives, and on the other hand, to express the core of our
postmodern condition.
Abstract (F): Cet article se propose de montrer
qu'une bonne compréhesnion de l' " unheimlich "
est capitale pour toute approche sérieuse de l'architecture "
déconstructionniste " contemporaine. Nous analysons les projets
mais aussi les réalisations d'architectes comme Bernard Tschumi,
Peter Eisenman, Coop Himmelblau et Daniel Libeskind, afin de montrer que leur
travail recourt à la notion d' " unheimlich ", d'abord
afin de critiquer l'architecture traditionnelle, ensuite afin d'exprimer
les idées de base de la condition post-moderne.
Keywords: deconstruction, architecture,
Tschumi, Libeskind, Himmelblau, Eisenman.
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Author: Nele Bemong
Published: January 2003
Abstract (E): This essay offers an approach of
Mark Z. Danielewski's House of Leaves
(2000) - a postmodernist blend of literature, architecture, philosophy
and film/documentary that self-reflexively incorporates the meta-narrative perspective
of theory and criticism - within the framework of the prevailing psycho-analytical
theories of the uncanny. The novel can be regarded as a narrative repetition
of Freud's theorisation as put forward in his essay "The 'Uncanny'",
where Jentsch's postulation of intellectual uncertainty is replaced by
Freud's concept of suppression. In this essay I will primarily investigate
why the main characters Navidson and his wife Karen created the impenetrable
and unfathomable labyrinth that suddenly appears in their house.
This investigation will reveal both real and phantasmatic traumas and will ultimately
lead to Freud's concept of the death drive.
Abstract (F): Dans cet article nous nous proposons
d'analyser le livre-culte de Mark Z. Danielewski's, House
of Leaves (2000), un mélange postmoderne de littérature,
architecture, philosophie, cinéma de fiction, film documentaire, qui
intègre sur un mode ouvertement autoréflexif des points de vue
métanarratifs inspirés des réflexions psychanalytiques
contemporaines sur la notion d' " unheimlich ". Le roman de
Danielewski peut être considéré comme une répétition
narrative des théories de Freud dans son essay sur l' " unheimlich
", où l'hypothèse de Jentsch sur l'incertitude
intellectuelle est remplacée par le concept de suppression. Cet article
s'intéresse essentiellement à la question de savoir pourquoi
les deux héros du roman, Navidson et sa femme, créent le labyrinthe
impénétrable et insondable qui surgit tout d'un coup dans
leur maison. Cette analyse mettra à jour des
traumatismes réels et imaginaires, pour se terminer par une réflexion
sur le conception freudien de pulsion de mort.
Keywords: Danielewski, postmodern fiction,
the architectural uncanny
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Author: Joyce Huntjens
Published: January 2003
Abstract (E): In this paper, the uncanniness of
Vertigo is examined in terms of the relation between man (John) and woman
(Madeline), of power, and of the gaze. The construction of Madeline reveals
that she is not a woman, but John's object-of-desire, she does not exist
as such. When the mystery of Madeline is unveiled at the end of the film, she
turns out to be an ordinary woman. John is cured from his vertigo, but at the
cost of the woman's life, for a real relation turns out to be impossible.
Abstract (F): Dans cet article, l' "
unheimlich " est analysé de trois points de vue : les rapports
homme (John)/femme (Madeline), les rapprts de pouvoir, la notion lacanienne
de " regard ". la construction de Madeline montre qu'elle
n'est pas une femme, mais l'objet du désir de John, et qu'elle
n'existe donc pas en elle-même. Lorsqu'à la fin du
film le mystère de Madeline est dévoilé, elle s'avère
n'être qu'une femme ordinaire. John est guéri de ses
vertiges, mais le prix à payer est la mort de la femme, car pour lui
une relation avec une vraie femme n'est pas possible.
Keywords: Hitchcock, Vertigo, woman, object-of-desire,
Zizek,
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Author: Maarten de Pourcq
Abstract (E): This article is based on an oral
performance, in which the (un)concept of the uncanny is applied and elucidated
to a tragedy of Euripides (431 B.C.) and to a film of David Lynch (1996). Simultaneously,
a self-compiled score of Lost Highway influenced - interrupting,
supporting, traversing - the performance. Starting from the ideas offered
by Sigmund Freud in his text 'Das Unheimliche' (1919), the author
turns to the related notions of 'objet petit a' and the 'Real',
as elaborated by Jacques Lacan and Slavoj Zizek, in order to consider the way
in which David Lynch handles a specific sound score and a disturbing -
subjective and objective - camera viewpoint. This is compared and contrasted
to the way in which a Greek tragedy can be staged and looked at.
Abstract (F): Cet article se base sur une performance
orale, où le (non-)concept de l' " unheimlich " rencontre
à la fois une tragédie d'Euripide (431 avant J.C.) et un
film de David Lynch (1996).Cette performance était accompagnée
d'un montage personnel de la bande-son de Lost Highway, qui influençait
à divers degrés (interruption, soulignement, opposition) la mise
en scène de la parole. S'appuyant sur les idées développées
par Freud dans son article sur l' " unheimlich " (1919), cet
article recourt aussi à des notions élaborées par Jacques
Lacan, puis par Slavoj Zizek (" objet petit a ", " le réel
"), dans le but d'analyser plus en détail la manière
dont David Lynch se sert de la bande-son et des ambivalences d'une caméra
à la fois objective et subjective. L'article se termine par une
comparaison avec la manière dont il est possible de mettre en scène
et de regarder une tragédie grecque.
Keywords: Lynch, Medea, tragedy, home
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Author: Trees Depoorter (FWO researcher)
Published: January 2003
Abstract (E): This paper takes a closer
look at the "Medusa experience". First, some points in Jean
Clair's Méduse, in which he follows Medusa as a theme throughout
the history of art, are examined. Being a creature with an essentially
double nature, Medusa has in different eras been an emblematic object
of either fright or fascination. Secondly, two possible approaches to
Medusa (standing for 'otherness') are discussed: a direct confrontation
(frontality) versus a mediated one (detour). Yet, a rigid opposition (immediate
experience - negotiated representation) does not seem to hold.
Abstract (F): Ce texte contient une étude
approfondie de "l'expérience Méduse". Tout d'abord nous
examinons quelques aspects de la Méduse de Jean Clair, chez
qui la figure de la Méduse est avant tout un thème propre à
l'histoire de l'art. La Méduse, qui est une créature à
caractère essentiellement double, a été à plusieurs
moments de l'histoire l'objet emblématique soit de la peur, soit de la
fascination. Ensuite nous traitons les deux approches possibles de la Méduse
(comme symbole de l' " altérité radicale ")
: la confrontation directe (ou frontale) versus la confrontation médiée
(ou le détour). Toutefois, il ne semble pas y avoir d'opposition
rigide entre " expérience immédiate " et " représentation
négociée "
Keywords: Medusa, otherness, (dis)continuity,
horror, beauty, suddenness, history of art, the uncanny, experience - representation,
immediacy - indirectness
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Author: Laurens de Vos
Published: January 2003
Abstract (E): This article aims at interpreting
Medusa as an intrinsically ambiguous figure. Taking Freud as a starting-point
I will analyse in what way Medusa represents what may not be represented; how
she wanders in a territory that belongs to both death and life, male and female,
order and chaos, the visible and the invisible. In a broad reading of Harry
Mulisch's The Procedure I will explore the traces left by this snaky head
on contemporary literature.
Abstract (F): Dans cet article nous voudrions
interpréter la Méduse comme une figure essentiellement ambiguë.
A partir de Freud, ns nous intéresserons plus particulièrement
à la façon dont la Méduse représente ce qui échappe
à la représentation, comment elle évolue dans un univers
qui relève à la fois de la vie et de la mort, du masculin et du
féminin, de l'ordre et du chaos, du visible et de l'invisible.
L'analyse d'un texte de Harry Mulisch, La Procédure
(De Procedure), nous examinerons encore quelques traces de la tête
à serpents dans la littérature contemporaine.
Keywords: Medusa, mythology, Freud, Mulisch
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Author: Lisa Coppin
Published: January 2003
Abstract (E): In the comic or 'graphic
novel' From Hell by Alan Moore and Eddie Campbell, the creation
of the uncanny can be attributed to a perfect interaction of certain thematic
elements and of visual procedures, including the position of the camera,
the repetition of textual and graphic material and the superposition of
imagination and reality. Our analysis also links the experience of the
uncanny explicitly to the visual relationship the characters maintain
with the outside world. More specifically, we focus on the notion of vision,
a particular way of looking that brings the protagonist Dr. William Gull
in contact with the supernatural.
Abstract (F): Dans la bande dessinée ou
le 'roman graphique' From Hell d'Alan Moore et
Eddie Campbell, la création d'effets inquiétante étranges peut être
attribuée à l'interaction parfaite entre certains éléments thématiques
et des procédés visuels comme la position de la caméra, la répétition
d'éléments textuels et graphiques et la superposition du monde imaginaire
et de la réalité dans la représentation graphique. Notre analyse fait
le lien entre l'expérience de l'inquiétante étrangeté et le
traitement de la relation visuelle que les personnages entretiennent avec
le monde qui les entoure. Plus particulièrement, nous nous pencherons
sur la vision, une façon particulière de voir qui met le protagoniste
Dr. William Gull en contact avec le monde surnaturel et qui occupe une
fonction essentielle dans le livre.
Keywords: Alan Moore and Eddie Campbell,
graphic novel, visual representation and vision
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