Avatars de l'Histoire, Warburg et Marker

Abstract

Abstract (E): The hermeneutic processes used by Aby Warburg in Mnemosyne and by Chris Marker
in his found-footage films Le Tombeau d'Alexandre and Le Fond de l'air est rouge can be compared
and studied in parallel in order to consider the elements which, in these historical pieces of work,
allow one to implement a new form of construction of memory. Fragmentation, the editing of images
and the reflexion over plastic recurrences in Chris Marker's cinematic editing, as well as in Warburg's
plastic approach create a vision of time that is unstable, non-linear, anachronistic, which allows one to
tackle history as an « untimely » form made of resurgences, persistences, vestiges. Both processes
eventually tend towards a reflexion over the various modes in which a historical event can be
perceived.
Abstract (F): Les démarches herméneutiques d'Aby Warburg dans Mnémosyne et de Chris Marker
dans ses films de compilation Le Tombeau d'Alexandre et Le fond de l'air est rouge, peuvent être
rapprochées et étudiées conjointement afin d'envisager ce qui, dans ces travaux historiographiques,
permet de mettre en oeuvre une nouvelle forme de construction mémorielle. La fragmentation, le
montage des images et la réflexion sur les récurrences plastiques dans le montage cinématographique
de Marker comme dans la démarche plasticienne de Warburg créent une vision du temps labile,
délinéarisée, anachronique qui permet d'aborder l'Histoire comme une forme « intempestive », faite de
résurgences, de rémanences, de « survivances ». Les deux démarches tendent finalement à une
réflexion sur les différents modes de réception des avatars de l'Histoire.