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Author: Marc Leverette
Published: January 2003
Abstract (E): This paper argues for a bridge between
the paradigms of semiotics and medium theory. It inquires into how the
two paradigms define media (as text, massage, environment, …) and
relate them to other components of the communication chain (the message,
receiver, channel, …). While some semiotic approaches tend to concentrate
on message interpretation, most medium theorists emphasize the medium
or media form rather than content. A link between these two theoretical
realms can allow for a more cogent analysis of media and their place in
society.
Abstract (F): Cet article plaide en faveur d'un
rapprochement entre sémiotique et médiologie ("medium theory").
Il analyse la manière dont ces deux paradigmes scientifiques définissent
les médias (comme texte, impact, environnement, ...), puis les rattachent
aux autres composants de la chaîne communicationnelle (message, récepteur,
canal...). Là où certaines approches sémiotiques tendent à se concentrer
sur l'interprétation des messages, la plupart des théoriciens en
médiologie accentuent le média plutôt que le contenu. L'établissement
d'un lien entre les domaines respectifs de la sémiotique et de la
médiologie peut permettre une analyse plus efficace des médias ainsi que
de leur place dans la société.
Keywords: medium theory, semiotics, media ecology,
interpretation, McLuhan, media environments
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Author: Jonathan L. Beller
Published: February 2003
Abstract (E): The article is an attempt to formulate
a political economy of vision. For this, it explores the similarities
between the growing abstraction of the medium of money and the evolution
of image production in postmodern times. This comparison between the money
economy on the one hand and the visual "economy" on the other
brings out the alienating effects of image making in a techno-capitalist
society. According to the author, we are today confronted not so much
with the alienation of our senses (this being a typically modern phenomenon)
as with the sensualisation of alienation. In other words, postmodernity
has economized sensuality as such, it has turned the image itself into
a commodity and by this has hollowed out our perception of reality. By
means of a close analysis of Carl Sagan and Jodie Foster's Contact
the author both illustrates this thesis and formulates a plea to restore
"contact" with, that is to recuperate our lost humanity in
what he characterizes as the society of the spectacle. [mb]
Abstract (F): Cet article tente d'établir une économie
politique de la vision. Pour ce faire, il s'attache à explorer les analogies
entre l'abstraction croissante d'un média spécifique, l'argent, et l'évolution
de la production des images dans l'ère postmoderne. La comparaison de
l'économie monétaire d'une part et de l' "économie" visuelle
d'autre part, démontre les effets aliénants de la production des images
dans une société technocapitaliste. Selon l'auteur, notre société contemporaine
n'est pas tant confrontée à une alinénation des sens (phénomène typiquement
moderne) qu'à une sensualisation de l'aliénation. Dit autrement, la postmoderné
a créé une économie de la sensualité, elle a transformé l'image-même en
marchandise, ce qui a conduit à un appauvrissement de notre perception
du réel. A travers sa microlecture de "Contact" (Carl Sagan
& Jodie Foster), l'auteur donne d'abord une illustration de sa thèse
principale, pour plaider ensuite en faveur d'un nouveau "contact"
avec le facteur humain perdu dans ce qu'il faut bien considérer comme
une société du spectacle.
Keywords: cinema, Marxism, dialectics, political economy,
Simmel, media theory, postmodernism
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Author: Marie-Laure Ryan
Published: February 2003
Abstract (E): Ryan's paper is a modified excerpt from the
introduction to a forthcoming collection of essays. Starting from the entry
for 'medium' in Webster's dictionary, she distinguishes a transmissive and a
semiotic definition referring to the medium as a channel of communication and
a means of artistic expression respectively. Both definitions are considered
and problematized from a theoretical and a practical point of view and a compromise
is proposed in which their inextricable nature is underlined. For narratologists
then, medium as a category is significant to the extent that the choice of a
certain medium, e.g. computer game vs. film, modifies the way in which the story
is shaped, presented and received. These narrative differences can be situated
in three grammatical domains: semantics, syntax and pragmatics. Genre differs
from medium in that it is a form that is purposefully chosen with its limitations
in order to evoke expectations and streamline signification, and medium is a
form that is chosen for its affordances (strengths) while its limitations are
obstacles to be worked around. Finally Ryan proposes a typology of 'narrative
media' in which parameters like sign type and number of channels are used to
tackle the multitude of possible material forms narrative can take. [jvl]
Abstract (F): Le texte de Marie-Laure Ryan part d'une analyse
de l'entrée "medium" dans le dictionnaire Webster, qui permet de faire
une distinction entre deux acceptions: le média comme instrument de transmission
(qui permet la communication) et le média comme objet sémiotique (qui permet
l'expression artistique). Ces deux acceptions sont interrogées du point de vue
pratique et théorique, de manière à aboutir à une définition plus nuancée où
les deux sens s'avèrent inextricablement liés. Pour la narratologie, le média
est un concept clé, dans la mesure où le choix d'un certain média (par exemple
le cinéma ou les jeux vidéo) modifie la manière dont un récit est conçu, élaboré
et reçu par le public. Pour l'auteur, ces différences se situent dans trois
domaines: sémantique, syntaxique, pragmatique. La notion de média n'est pas
identique à celle de genre: un genre est une forme que l'on choisit en raison
de ses limitations, qui permettent de jouer avec l'attente du public et d'induire
des effets de sens; en revanche un média est une forme que l'on choisit en raison
de sa force et dont les limitations sont vues comme des obstacles dont il faut
s'accommoder le mieux possible. Enfin, l'auteur propose une typologie de médias
narratifs qui s'appuie sur une grande diversité de paramètres, pour rendre compte
des formes extrêmement variées que le récit peut assumer. [jvl]
Keywords: narrative media, narrativity, medium theory,
semiotics
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Author: Bram Ieven
Published: February 2003
Abstract (E): The article attempts to give a general outline
of Vilém Flusser's media theory. Illustrating and explaining the distinction
between what Flusser calls "traditional images" and "technical
images," we observe how to Flusser different media constitute different
universes. The universe of the text, which constituted a different way of thinking,
succeeded the universe of the traditional image. The influence of media on man's
thinking are a main topic throughout the article. Concluding we will try to
provide an outline of Flusser's view of new media (camera, computer) and
the universe they create.
Abstract (F): Cet article veut fournir un aperçu général
de la théorie des médias de Vilém Flusser. A partir de l'illustration
et l'explication des différences entre ce que Flusser appelle des 'images
traditionnelles' et des 'images techniques', nous observerons
que, pour Flusser, des médias différents constituent également des univers différents.
Quand l'univers de l'image traditionnelle a été remplacé par l'univers
du texte, cette mutation a créé une autre manière de penser. L'influence
des médias sur la pensée de l'homme est un des problèmes majeurs de cet
article. Pour conclure, nous tenterons de donner un abrégé des idées de Flusser
sur les nouveaux médias (la caméra, l'ordinateur) et l'univers qu'ils
créent.
Keywords: Flusser, new media, coding, traditional image,
text, photography, computer, theory of gestures
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Author: Bert Vandenbussche
Published: February 2003
Abstract (E): On the basis of an analysis of two dance
performances, Pause and Second, both by the dance company
Commerce, this article examines and illustrates the meanings of the concept
of "remediation" as used by Bolter and Grusin in their Remediation.
Understanding New Media (1999). The author argues that remediation
as used by Bolter and Grusin carries two distinct meanings, first the
repurposing of the content of one medium into another, and second, the
transformation of one medium into another. On the basis of the Marshall
McLuhan's distinction between "message" and "content,"
the author then isolates a third meaning of remediation, which can be
defined as hybridisation. In this sense, one medium is not just transformed
into another, but a new form is created through the merging of two separate
media. [mb]
Abstract (F): Cet article part de l'analyse de deux
spectacles de danse, Pause et Second, l'un et l'autre par
la compagnie Commerce. Il analyse et illustre ensuite le concept de "rémédiation"
introduit par Bolter et Grusin dans leur ouvrage Remediation. Understanding
New Media (1999). L'auteur montre que ce concept a deux sens, d'abord
l'intégration et la redéfinition du contenu d'un média dans un autre média,
ensuite la transformation d'un média en un autre. Rappelant la distinction
faite par McLuhan entre "message" et "contenu", l'auteur
dégage un troisième sens du terme de rémédiation, que l'on peut définir
comme hybridisation. Dans une telle optique, la rémédiation ne transforme
pas un média en un autre, mais crée une nouvelle forme à travers la fusion
de deux médias autonomes. (mb)
Keywords: Bolter and Grusin, McLuhan, remediation,
perfomance studies, dance, video, hypermediacy, hybridity
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Author: Michael Schiltz
Date published: August 2003
Abstract (E): This article discusses the relevance
of the systems theoretical distinction between "medium" and
"form" as a tool of scientific analysis in the social sciences.
It is an attempt to construct a medium theory that remains true to George
Spencer-Brown's logical calculus on the one hand, and that gives
full "credit" to Niklas Luhmann's considerations on
the medium/form distinction on the other hand. The theoretical usefulness
of the distinction is demonstrated by means of the exemplary medium of
money. The analysis shows the growing centrality of the medium/form distinction
in Luhmann's epistemology to the point of becoming the bedrock of
his constructivist theory of social systems in his later works. [mb]
Abstract (F): Cet article examine la pertinence de
la distinction entre "media" et "forme" que la
théorie systémique propose comme un critère d'analyse scientifique
en sciences sociales. Il essaie d'élaborer une théorie des médias
qui demeure fidèle au calcul logique de George Spencer-Brown tout en reconnaissant
ses dettes aux réflexions de Niklas Luhmann sur la distinction média/forme.
L'utilité théorique de la distinction en question est démontrée
ici à l'aide du média exemplaire de l'argent. L'analyse
montre la place toujours plus centrale du couple média/forme dans l'épistémologie
luhmanienne, qui s'impose petit à petit le véritable socle de la
théorie constructiviste des systèmes sociaux développée ultérieurement
par Luhmann.
Keywords: social systems theory, calculus of indications,
money, medium theory, Monty Python
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